自我價值歸零

運詩人大作《單向街》提到作者高中一位同學，名字乾脆便叫美女。有這麼一段：

我在她身邊，意外窺得雲頂世界，讓我以後連後天美女也懶得做了，一種認清事實的停滯，十幾年過去，如今再把我裝回高中制服的殼裡，也不會太兀突。

以前總相信，成長中我們總會遇上自我價值歸零的機遇。那一刻，像雷電擊中腦袋，忽然恁地清楚，即使再努力一千年一百世，我們都無法到達那個水平，某個境界。有些東西我們永不會得到，某種人我們永遠不是。

那是確認天才橫在你面前的一刻。學音樂的人遇上莫扎特；讀哲學的人遇上康德；二十世紀後期第一次看達利的真跡......這是第一重瞠目結舌，自慚形穢，從未想過自己是如此不值一提，在滿天繁星下人的緲小；高達面前還拍甚麼電影？

之後繼續碰見超越自己的人，老師？老闆？優秀的同輩以至晚輩？不得不謙遜下來，不得不噤聲。每一次沉默，是超我的膨脹，現實原則（暫時）蓋過快樂原則。

超我壓倒本我，自我起來調節，可能是這一範疇以後的停滯，如運詩人所說，也可以是另一範疇，以至原地的奮起。當一個人曉得自己怎樣努力也不過如是，哀兵之下，毫無壓力，每每飄過萬重山，不知不覺間已上層樓。

好一段時間，我以為這是進學的常數。

直至我接觸多了所謂後現代，又或者說得清楚點，是標竊「後現代」之名而恣意放縱的時代之風。

根據那有名的分析，這個時代之風的特徵便是：超我遲遲不建立，又或者，超我和本我和解。自我價值歸零的一刻，不斷被延擱，即使到來了，當事人和友儕也會忙不迭的施加安慰：不！你很好啊，你有很多優點，他們也沒怎麼，你也遲早能做到.......

我們遲遲不確認自己的不濟。把現實上種種失敗慣性歸因於環境，把別人的成功也歸因於時勢造英雄。

英雄總需要時勢，正如天才總需要周遭的人，作陪襯，作明吹捧實剝削的圍剿，但我們圍剿的同時，每每同時確認他們的優越，他們愈優越，我們被擊敗得愈痛快。－－這種優越，是實質的。

而自己的不堪，那歸於零的虛無荒地，那重新出發的機遇，那置諸死而後生的可能，因而也變得實在。

置諸死地，是真的會死去，不是為了去生，策略地先死一死。這種滑頭，進學的階梯該沒有位置吧。

但，我們的時代，難道不便是充斥著這類滑頭嗎？

給艾歌

記憶之前
出發之外
別過臉面對錯的方向
然後遇上

那個甚麼女人
說著物質世界的沉重
和心靈的氫氣球
你的書頁呢？

大抵全無告別信息的一種姿態
才是值得我們記下的

philosopher and philosophiser

李天命的詩集《寒武紀》出修訂版，重新提醒世人他的詩人身份，因而便再談起古代詩人和哲學家的對立。這種對立當然是很希臘的，在東方思想界，兩個身份似乎沒有甚麼矛盾。

然後，有人便拋出哲人這個名詞。

說李天命是哲學教師、哲學工作者，沒有人會不同意，說他是哲學家，雖有爭議，但大抵沒多大問題。但哲人嘛，總覺得有點怪怪的......

哲學家作為大學裡的或文化界的一門專業，需要有著作發表，需要有觀點提出，這些著作和觀點可以是很技術性的，可以是很抽象的。它們不需要關乎人生倫理或形而上命題。

但哲人，似乎總要為貞定宇宙人生，提供一點甚麼，作出一點貢獻？

理查羅蒂把哲學降格為提升生活品味的活動，但卻提出了一個很有意義的動詞：哲化－－philosophise。

如果專業哲學家，作為學者的哲學家霸佔了philosopher這名詞，為了區別，哲人可否稱作philosophiser呢？

2006香港電影回顧出版

這一本據說和以往的回顧很不同，因為「裡面有九成文章是新寫」的。編者更呼籲大家要珍惜影評的發表空間，不要一方面大叫空間萎縮，一面有地方卻不發表。在香港電影評論學會的網頁，曾經有不少留言表達對某些影評過份詮釋論點牽強的不滿，而質疑影評的寫法，近年也愈不罕見。這說明甚麼呢？便是影評接收和影評生產之間，存在了不小的落差。生產者以為自己所寫的東西沒有人看，自動減產；接收者則不接受產品的質與量。

這問題其實在回顧愈來愈薄也有點反映出來。

岡田茉莉子的美

秋律溫泉

導演：吉田喜重　　1962　彩色　113分鐘

生命的耗散總在不知不覺間，無明發動，愛情變成殘酷折磨的藉口。以一段愛情故事反映日本戰後十二年的社會變遷，吉田喜重那嚴肅中經營的美學，無負其跟大島渚、今村昌平並稱日本新浪潮闖將的令名。男女主角四次相遇，由男的企圖自殺為女所救，到致命吸引，始亂終棄；一個本來充滿生命熱情的女子反而走上自毀之路，看得人心碎復心醉；女主角岡田茉莉子清楚告訴你甚麼是不可方物，喜歡《浮雲》裡的她，更不能不看她這裡仿似遇上生命火花的演出。電影公映翌年她下嫁吉田，更成就了日本影壇一大美談。

牌面不是一切

不能相信，阿根廷會輸了南美國家杯，而且以這一個比數。

這麼一個陣容，可以說是近年阿根廷的夢幻組合，教練是 Alfio Basile；艾耶拉、華朗、列基美、迪維斯、美斯三代人同場獻技，連艾瑪和基斯普也要做後備，相反，對手巴西只不過半力出擊，結果居然大勝三比零。

人們再一次明白足球是甚麼一回事了。

金牛座的花，獅子座的愛麗絲

因為《Huola Girls》的關係，重看了《花與愛麗絲》，發現鈴木杏原來是金牛座，蒼井優原來是獅子座，而花與愛麗絲之間的友情，便是金牛座與獅子座的關係啊。

蒼井優比鈴木杏還大兩歲，但鈴木杏據說要拍脫戲了。很多人笑她肥，更多人說她已out了。

事實上，《頭文字D》已不知令她成為電影的負資產還是電影成為她的負資產。

真是殘酷的星座／現實啊。

（相片中的蒼井優像煞了我一位劇場朋友。）

楊德昌......

剛說完紀念香港主權移交十周年不如寄念家駒離世周年，楊德昌便去了，怎麼可能呢？今天仍常和人提起當年西門町街頭他和侯孝賢、詹宏志和吳念真的合照，說他們才是真正的文化界「四大天王」（如果真是要用這樣的稱號）。怎麼可能呢？
以後，《追風》，只能隨風了？