鐵三角──這個男兒故事真可怕（長版）

《鐵三角》事先張揚是一齣高手過招遊戲之作，徐克先拍一段，交由林嶺東接駁，最後由杜琪峯作結；一個故事，三重安排，註定任達華飾演的主角阿山人格分裂。觀眾因而看到了三個敘事可能，三個主題，三個次類型。

然而，這三個方向都最後又出奇地糾結在一起，拼合了一幅令人心膽俱碎的圖象。

遊戲規則預先擺了出來，剪接上沒賣甚麼花巧，令觀眾其實很容易分辨出哪一影段出於哪一位大導手筆。基本上由片首酒吧奇遇到掘寶回古董店為止，是徐克的故事（耿啟文編劇）；由打開箱子發現女屍，阿山街頭獨行出現前妻交通失事閃回片段，到進入廢屋為止，是林嶺東的故事（鍾曉陽編劇）；由廢屋中阿玲（林熙蕾飾）被撞昏，到片末草叢駁火，是杜琪峯的故事（游乃海、區健兒、葉天成編劇）。

神秘老人陳福水留下指示，讓窮途三漢得到藏寶圖，中間插入警員阿文（林家楝飾），因與阿山妻子阿玲有染而收買阿輝（古天樂飾）作臥底，暗中加害阿山，整個調子完全可以視為一部城市武俠片。如果讓徐克拍下去，可能便是：江湖落魄，捲入爭奪武林重寶，引發一段段爾虞我詐，勾心鬥角的出賣故事…….可是林嶺東沒有沿線順拍的興趣，相反，他開始把阿山扭轉成為一個潛在的恐怖份子，阿玲也有不可告人的精神陰暗面。影片調子一轉，成為一部心理驚慄片，而且帶著隨時轉為鬼魂附身的恐怖片可能（觀眾完全有空間把阿玲的表現理解為阿山前妻附身的後果）。假如說第一段已令人想起徐克熟悉和喜愛的古龍武俠小說，第二段則肯定讓人覺察出林嶺東前作《目露凶光》的影子。

情節上，林嶺東沒有為奪寶故事加添新的點子，他做的是提供新的詮釋空間，然而，來到杜琪峯手上，他明顯對深入剖析角色陰暗內心沒有興趣，阿玲的角色立即被簡化為貪生怕死見風駛舵，就像《放．逐》中陳雅倫飾演的妓女。她被汽車撞倒卻突然神奇復甦，到最後以一句「回家」，帶領三個漢子頭也不回地離開是非地，徹徹底底成為一個荒謬的虛位，不帶任何內容的風格元素。她延續了杜琪峯作品中反襯男角想像虛幻的女角位置，她毋須發聲，她只負責吸聲，吸走男人們的想像剩餘。

所以，如果你看出那些偷換膠袋、多元對立處境，以至那個草叢本身來自《柔道龍虎榜》；槍戰來自《放．逐》，請勿沾沾自喜，杜導正是要你認出他的風格。一句話：他對講通徐、林兩人鋪下來的故事沒興趣，與其說他是接著敘事，不如說他企圖用他的風格和導技拍通整個故事。

於是，阿山的「精神三變」不是由駱駝到獅子到嬰兒，而是由江湖浪漢到恐怖份子到密雲不雨的扭曲男子。說也不信，這第三段的任達華，居然出奇地跟《出埃及記》的他形神俱似。一種大男人的極度扭曲，甚至不能變成陰暗的恐怖殺手，也不是倒退（regress）至成長的某個樣態，沒有變成小男人。他對著一個仿如空殼，雖生猶死的阿玲，聲聲叫著「老婆」的時候，觀眾便見證了一種異質的變態，徹底的放棄。面對世界、社會、女人而作出的放棄。

這個，我們可名之為大男人的撒野。小孩子撒野，是得不到想要的；大男人撒野，是放棄想法子解決。《鐵三角》裡面最關鍵的對白，大抵是片末阿輝的那句：「未解決」。──雖然大家最後還是沒有渡過經濟難關，但還是不要停車，回家去，大被冚過頭，便當發了一場噩夢吧。三人中最神秘最不易動搖並且彷彿最有解決事情能力的莫中原（孫紅雷飾），原來是操普通話的。箇中的暗示固然盡在不言中，更重要的是，他拿起手槍的一剎那，明明是連開槍也不敢了，卻辯說是自由選擇，選擇了不要寶藏。金肚兜最後落在警察（尤勇飾）手上，固然是一種「政治正確」，但也顯示了，「放棄」被合理化得有點令人嘔心了。

槍與陽具、開槍和男性雄風的同構，一直是港產片的慣用手法，今天《鐵三角》連開槍也要合法化，由警察（並且由國內演員飾演）代為執行，港男的處境，可想而知。如此一個男兒故事，還說不可怕嗎？